Barbara Gronau

Barbara Gronau ist Universitätsprofessorin für Theorie und Geschichte des Theaters an der Universität der Künste Berlin und seit 2014 Sprecherin des DFG-Graduiertenkollegs »Das Wissen der Künste«. Zu ihren Forschungs- und Publikationsschwerpunkten gehören Schnittstellen von Bildender Kunst und Theater, Theorien der Agency und Performanz sowie Epistemologien des Ästhetischen. Zuletzt erschienen: How To Frame. On the Threshold of Performance and Visual Arts, Berlin/New York 2016 (mit Matthias von Hartz, Carolin Hochleichter); Aesthetics of Standstill. Berlin/New York: Sternberg Press 2019 (mit Reinhold Goerling und Ludger Schwarte), Künste des Anhaltens. Ästhetische Verfahren des Stillstellens. Berlin: Neofelis Verlag 2019 und Energy and Forces as Aesthetic Interventions. Politics of Bodily Scenarios, Bielefeld 2019 (mit Sabine Huschka).

An den Rändern des Wissens. Über künstlerische Epistemologien (2023)

Kathrin Busch
Barbara Gronau
Kathrin Peters

Schriftenreihe des DFG-Graduiertenkollegs „Wissen der Künste“

Künste bilden einen genuinen Bereich der Produktion von Wissen. Künstlerisches Wissen steht dabei im Austausch mit anderen kulturellen, sozialen oder politischen Wissensbereichen, es ist zugleich mit Praktiken verbunden, die an die Ränder etablierter und konsolidierter Wissensformen führen können. Die Beiträger*innen des Bandes stellen transdisziplinäre Ansätze zum Verständnis künstlerischer Wissensgenerierung vor, die aus dem Graduiertenkolleg »Das Wissen der Künste« hervorgegangen sind.

Gewaltsames Wissen: Szenographien der Desubjektivierung (2023)

Barbara Gronau
Adam Czirak
Sebastian Köthe

Schriftenreihe des DFG-Graduiertenkollegs „Das Wissen der Künste“

Konstitution sowie Destitution von Subjekten ist auf die strukturbildende Kraft von Szenen angewiesen. Welche inszenatorischen Elemente sind an Bildung und Destabilisierung, ja Auslöschung des Subjekts beteiligt? Welches Wissen wird darin produziert?

In einem interdisziplinären Ansatz konturiert der Band das Verhältnis von Wahrnehmung und Wissen, Politik und szenischer Öffentlichkeit entlang der Schwerpunkte Tribunal, Folter und künstlerischen Verfahren der Selbstverletzung. So wie Tribunale an der Schnittstelle von Rechtsperformanz und Theatralität operieren, ist in der Folter die Verletzung des Subjekts Teil eines Gefüges aus Geheimhaltung, Offenbarung, Mitwisserschaft. Experimentell erprobte und szenisch aufgeführte Desubjektivierung in künstlerischen Verfahren zeigen kulturelle und gesellschaftliche Restriktionen ebenso wie Vorstellungen über das Subjekt und dessen Grenzen.